Ulasan: Filem Halloween Kita 2019

Anak Perjanjian Syaitan (2019)

Filem kedua Mohd. Helmi Yusof (Helmi ialah pengarah filem Bo-peng dan penerbit eksekutif One Two Jaga) ini mengembalikan rasa dan seriau filem-filem seram dukun dan mistik Indonesia yang pernah kita kenali pada era 1980-an. Malah, penulisan cerita filem ini mendekati kisah-kisah Tok Awang Ngah atau Tamar Jalis yang pernah popular era 1980-an, termasuk Othman Wok dan Tunku Halim dalam bahasa Inggeris. Secara mudahnya, filem ini ialah drama Tanah Kubur yang difilemkan (bagi menunjukkan filem ni gempak, banyaklah syot luas dari atas ala guna dron yang dipraktikkan). Terdapat sihir, hantu yang ada tapi tak tahu nak buang, hal saka, hal santau, bomoh, ustaz kena tuduh bomoh bela jin, jin, jembalang, setan (dan berterusan dan berterusan). Apa aku ambik pusing dengan semua ni? Tak, sebab dua perkara: (1) sejak Cikgu Zaidy (Nadzmi Adhwa yang sangat tidak sesuai jadi cikgu. Sideburn dan fesyen rambu-rambu rambut jauh lebih selekeh daripada budak-budak sekolah yang diajarnya, perbandingan cikgu besar/disiplin(?) yang mengalukannya menjadi ironi jelas) dan Azlinda (Chacha Maembong) masuk ke rumah warisan Zaidy, hanya asap dan asap dan asap kelihatan di seluruh rumah. Ini efek yang sangat murahan, betapa ia ingin kita kembali pada era 80-an itu (siapa suruh?) atau cuba memaparkan efek ekspresionis seram. Piiirah! (2) Jump scare murahan: semuanya disimpulkan dengan babak "cikgu" Zaidy, duduk belakang katil, dan meloncat keluar secara literal menakutkan bininya. Selepas babak "takut-takut" itu, kita sudah tidak peduli dengan mimpi hantu, kelibat hantu, manusia hantu yang tiba-tiba muncul dengan runut bunyi full blast dan mengikuti metod seram MiG, baik dari segi dialog, gerak sunting cerita dan rasa.

Ada tiga perkara yang membuatkan filem ini jadi bertih jagung seronok malam Halloween kita: Jasmin Hamid sebagai ibu Zaidy (yang merancakkan stereotaip mak mertua benci bini dengan beberapa tarian twistnya yang tersendiri), efek gore (ya, filem ni penuh darah memikat dan memancut) dan CGI hantu pada babak klimaks filem (yeap, hantu dalam filem ni kool). Yang lain membuatkan kita dah lupa dan baik tonton Dukun Lintah dan Cincin Berdarah sekali lagi.

Klasifikasi: P13, Beberapa babak ganas, seram dan berdarah yang tidak sesuai untuk kanak-kanak.

DITONTON DI GSC, MyTown.

Pusaka (2019)

Aku menonton dua kali filem ini. Untuk ton seronok jagung bertih Halloween bagai, ini filem untuk kamu. Berseronoklah dan menjeritlah sesuka hati kamu dalam filem ini.

Secara serius pula, terdapat pendirian yang positif dibuat oleh Razaisyam Rashid dengan bantuan skrip oleh Alfie Palermo (penulis Sembunyi) dan Anwari Ashraf (penulis Paskal dan Aliff dalam 7 Dimensi), iaitu, orang biasa pun boleh mendepani syaitan mereka sendiri atau syaitan yang datang, dan melawannya sendiri (dengan apa-apa keimanan yang ada). Pendirian ini moden dan bernilai, menolak klise garapan lama "kalau bermasalah pergi cari ustaz/bomoh halau hantu" filem tahayul kita. Apakah ilmu sebenar yang diperlukan untuk mendepani hal-hal ini: diri sendiri. Intrig dan teka-teki hantu (daripada puaka kepada saka), penemuan jamu hantu, mentera, pendinding (yang watak Hafidz Roshidi asyik sebut "Ini syirik" macam budak tadika nampak abjad) telah membawa watak inspektor dari bandar si Syafiq Kyle membuka "sejarah lama" sebuah keluarga orang kaya lama berketurunan Megat. Pertentangan-penyiasatan Syqfiq dengan keluarga "penuh misteri dan berpenyakit" ini memberi gambaran yang menarik tentang golongan muda (yang bodoh, bermasalah moral, lurus tetapi hati nurani mereka bersih) melawan golongan tua (korup: aku dapat tahu jika diikuti dialog Melayu hal ini tidak terasa sangat, tapi jika diikuti sari kata yang brilliant, kita akan sedar subteks ini), dan secara tidak sengaja, bagaimana orang muda TIDAK PERLU mewarisi/mengikut gerak langkah salah/penuh korup golongan tua. 

Hal ini ditambah pula dengan mainan kembar (dalam filem ini ada kembar seiras dan kembar tidak seiras) yang biasanya kita temui dalam filem Lynch (yang lebih mendekati doopleganger) dan Croenberg. Walaupun pelaksanaannya diluted, ia jauh lebih memuaskan daripada filem Taiwan yang menggunakan hal kembar dengan menerobos hal tahayul (secara sejarah, dua filem Asia seram tentang kembar yang baik ialah Alone dan A Tale of Two Sisters) dan mistik, lebih-lebih lagi dalam persoalan dua alam: alam nyata dan alam ghaib. Mengapa hal ini brilliant? Kerana Anwari-Alfie-Razaisyam sedang bercakap fasal "pertalian" dan peribahasa "air yang dicincang takkan putus". Syafiq Kyle dan Mimi Lana (kedua-dua melakonkan watak yang sedaya upaya lari daripada kebiasaan mereka) ialah kembar yang mempunyai pertalian. Satu lagi pasangan kembar mempunyai pertalian, dan satu lagi pertalian berkaitan rapat dengan syaitan-jin "Inilah saja harta peninggalan yang kami ada". Secara didaktik, memang jelas, Razaisyam dan penulis menyatakan "tidak ada gunanya berkembar dengan dunia satu lagi" (baca: saka) dengan kembar yang nyata; walau sefucked up mana pun perhubungannya.

Keelokan tema dan pendirian ini dirosakkan oleh hal-hal yang tidak sepatutnya: (1) filem ini langsung tak seram, malah aku anggap ianya sebuah supernatural thriller, seperti Double Vision. Pengarah (yang juga menyunting) Razaisyam mungkin kurang memahami tempo, rima dan gerak dalam sesebuah filem seram, maka jump scare yang diberi kelihatan berulang-ulang dan murah (kita malah dapat tangkap satu babak merujuk habis babak jump scare Insidious). Masa senyap dan gerun tidak berlaku (walaupun Maliq Hussein sebagai pengarah seni sudah menjelmakan sehabis baik latar dan prop, yang bagi aku sangat cemerlang) atau diabaikan, dan Razaisyam cukup gelojoh untuk menggerakkan naratifnya. Adunan bunyi Mohsin Othman juga tidak membantu kerana "mengeja" dengan jelas jump scare tanpa finese pada raut imej. Sinematografi Madnoor Kassim mungkin bijak dalam dua-tiga syot berserta jump shot dan syot hadang tapi pemilihan warna dan aura biru gelapnya hanya mengembalikan kita pada imej-imej dalam filem Magika, tanpa cubaan-cubaan yang lebih berani dan menakutkan. Skor lagu Ricky Lionardi banyak membantu memberikan feel yang terasing dan curiga, serta sentimental pada tempat yang betul.

Aku juga menyedari penggunaan naratif "bersyaitan sendiri" mungkin jauh lebih efektif dalam adikarya drama siri Razaisyam-Alfie, Mandatori, dengan susunan sebab-akibat dan citra watak yang lebih jelas dari awal. Malah filem ini sedikit "terasa" seperti ingin menjadi antitesis terhadap Munafik (2016). Soalan: jika ia ingin menjadi pertentangan terhadap Munafik, mengapa dibiarkan pada klimaks akhir turut menyimpan deus ex machina, yang jelas-jelas di sini tidak menjadi jika dibandingkan apa yang disusun-bikin oleh Syamsul Yusof?

Watak "ustaz polis" pemberi maklumat (info feeder) yang tipikal dalam tulisan Anwari jauh lebih jelas dalam watak Ustat dan Misi dalam Paskal, malah lebih believable. Tidak ada percubaan untuk memberi sekurang-kurangnya depth dan sebab-akibat yang lebih jelas akan watak Hafidz apabila bertemu awal dengan Syafiq. Aura terbaik wujud dalam lakonan Fauziah Ahmad Daud yang cemerlang sebagai pewaris tua keluarga Megat yang penuh misteri, bermaruah, bijak dan manipulatif. Walaupun Syafiq, Mimi, Hafidz, dan Farhanna Qismina Sweet menampilkan lakonan yang juga terfokus dan terbaik setakat ini dalam kerjaya mereka, mereka masih belum dapat menandingi tiga-empat lapis luahan dan tenaga yang ada dalam Fauziah Ahmad Daud. Lakonan komedi sekali-sekala untuk babak keras (sebab itu ini sesuai untuk Halloween!) oleh Aloy Paradoks cukup mencuit dan memberikan warna dalam biru kelam dan hitam percubaan terkini Razaisyam Rashid.

Apa-apa pun, aku terhibur dengan filem ini. Tidaklah seram (bolehlah meloncat, tapi itu mengelat). Yang aku suka ialah terdapat misteri dalam misteri, dan mainan twist yang membuat kita tertanya-tanya pada awalnya, cukup sesuai dengan genre budaya pop yang dibawanya. Berbaloi sebagai bahan seronok-seronok mengisi malam Halloween kita.

Klasifikasi: P13, Beberapa babak ganas, hantu, kejutan hantu, darah membuak dan perkara tahayul yang tidak sesuai untuk kanak-kanak.

DITONTON DI TGV, KLCC.

CEO (2014): Semua orang nak jadi bos

"Kira-kira kat UTM lain kot dengan kira-kira di UiTM" - Sufian

"Abang Long kau siapa?" - Sufian

"Ni yang aku malas nak cakap dengan orang tua ni, orang tua yang tak nak dengar. Tapi abang tak dengar, bukan salah abang. Ni salah sistem." - Aloy

Dunia filem kita sekarang menarik apabila orang-orang yang berkaitan dengan Najib Razak (tanpa Najib Razak sedar atau peduli) menerbitkan filem. Satunya sudah tentu Riza Aziz yang membikin The Wolf of Wall Street (2013) dan kini, bekas-bakal (ha ha) setiausaha Najib, Abdul Razak (Baginda) Abdullah yang menerbitkan filem ini. Tujuan mereka membikin filem sudah tentu (bikin bisnes) jujur dan sudah tentu menyuntik untuk menyampaikan sesuatu, walaupun kita hanya ingin menonton karya itu sebagai karya, tanpa meletakkan apa-apa renungan sinikal. Namun, kita tidak dapat terlepas daripada melihat beberapa persembahan fiksyen yang dilakukan oleh Remy Ishak dalam filem ini, mencubit realiti antara persahabatan Najib-Razak-Rosma, tanpa C4.

Skrip filem oleh Nazri M. Anuar mengambil pakai sudut pandangan dua individu pemuda bujang yang mewakili dua golongan Melayu kontemporari, yang elit berstatus tinggi (Remy Ishak sebagai Adam) dan yang "kutu" berstatus menengah-rendah (Beto Kusyairy sebagai Sufian Abas[!]). Katakanlah, dalam suatu perancangan dan "takdir Tuhan", dua individu ini akan bertemu, dan bertukar tempat. Terjadilah suatu komedi sosial dan komedi resam (comedy of manners).

Nazri dan Razaisyam cukup serba-serbi dalam menyampaikan sindiran mereka terhadap keutuhan-kekayaan-kesombongan-kekuasaan-main Tuhan orang kaya yang "memperbodoh-bodohkan" orang miskin dan memperlekeh keupayaan pemikiran orang biasa. Dunia sepenuh "rumah kaca" ini akan dirobohkan secara kecoh, dengan sarung pelekat dan jeans lusuh Beto dan empat kawannya (aku menyedari, Nazri suka sangat dengan kain pelekat). Jalan cerita tentu sahaja akan berubah jiwa Beto tidak menilai baik-buruk dan merenungi moral. Jelas, Nazri dan Razaisyam menyampaikan sikap jujur, idealogikal dan sedikit lurus bendul bahawa dalam tangan anak muda yang bijak, tulus dan bersih, mereka dapat meluruskan benang yang basah, mereka dapat membenarkan kebenaran, mereka dapat menggegar dunia. Sikap positif ini sahaja sudah cukup untuk menarik minat dan semangat anak muda bahawa dalam tangan mereka, mereka boleh berbuat sesuatu untuk "agama, bangsa dan negara". Ya, filem ini sebuah filem youth empowerment yang memikat dari sisi mata urban.

Pergerakan jalan cerita Beto senang dan seronok, dan kita bersyukur, ruang ini dimainkan dengan handal sekali oleh Beto, dengan sengaja wide eyed dan penuh praktikal. Jika lakonan ini jatuh atas seorang pelakon yang tidak bijak dan terlebih badut, akan merencat filem ini ke arah komedi sampah dan jamban. Razaisyam yang mengawal hal ini haruslah dipuji, inilah yang kita cari dalam komedi, seperti yang dilakukan oleh Mamat Khalid dan Bernard Chauly. Beto mempunyai suatu kemahiran yang bukan calang-calang, kerana jika dia bermain dengan serius dan dramatik, nada filem ini akan menjadi bosan. Beto dengan sensitif mengimbangi ruang lawak-drama dengan pragmatis dan perlu. Kita terasa dimensi bijak-hati baik perwatakannya.

Namun aku perlulah memberikan penghormatan terhadap Remy Ishak yang mempunyai ruang cerita yang lebih memerlukan pelbagai aksi dan emosi yang pelbagai dan spontan. Begini, kita bayangkan seorang mamat kaya yang ego dan poyo, yang semua orang tidak suka. Tetapi tika dia merundum jatuh, lalu dia merintih dan memohon belas kasihan, kita bersimpati. Bukan mudah untuk kita menyukai watak ini, dan aku bersimpati dan menyukai apa yang dilalui Remy. Dan dia memakai sut seperti dia memang seorang CEO yang hidup. Ini suatu kejayaan buatnya.

Christine Suzanne sedikit tenggalam di bawah berdiri dua jejaka hebat di atas, dan Nazri dan Razaisyam tidak menggunakan Christine sebagai Nina dengan betul-betul untuk mengembangkan dinamisme watak tiga serangkai dan apa yang boleh diperah lagi. Kita dapatlah juga nampak pada awalnya, mimik Nina yang kurang yakin dengan Sufian tetapi sedikit demi sedikit, menyukai tuan baharunya. Banyak perkara yang Christine perlukan, tetapi setakat ini, dia tetap membantu.

Penggambaran Pete Abdullah membantu bila perlu dan sederhana untuk sesebuah komedi. Mungkin juga Razaisyam tidak benar-benar memerlukan kepakarannya atau Pete sudah terlalu biasa dengan ruang yang statik. Suntingan mungkin mempunyai beberapa masalah, dan ini mecacatkan sedikit filem ini, lebih-lebih lagi dalam kawalan peredaran masa. Terdapat syot yang kita kurang dapat menangkap wajah dan mimik pelakonnya pada masa yang kritis. Terdapat beberapa babak yang sengaja dibiarkan bergerak tanpa suntingan, tanpa campuran syot fokus, yang kalau kita tangkap dalam sebuah filem MiG kita akan tuduh ianya kemalasan. Namun sinematografi Pete jauh lebih baik daripada Karipap-karipap Cinta Hafsham, Kahwin 5 Nizam Zakaria, atau Salon Woo Ming Jin yang tiada daya dan lesu. Hanya dengan gabungan suntingan, filem ini kalah dengan Hantu Kak Limah. Terdapat beberapa persoalan dan kekurangan syot, membuatkan impak dan intrig kurang, contoh seperti syot dan gerakan babak pada babak Beto-Christine cuba mencari ruang menyorok apabila berada dalam sebuah bilik penting. Suspensnya terasa terabai malah mendatar. Kita tidak dapat babak aksi yang memikat dengan kekuatan suntingan, ataupun dengan gaya P. Ramlee biasa yang bersyot statik tetapi wataknya menggelabah habis. Terdapat juga babak "pukul" yang boleh dibuat dengan lebih baik dan tidak terlihat dipentaskan. Terdapat beberapa adegan selang-seli sudut pandangan Beto-Remy yang dipersoalkan dari sisi membina mood komedi. Awal-awalnya kelihatan terkawal dan membina cerita dan perwatakan, kemudian pada babak Remy ke busker dan Beto tiba-tiba bersama empat kawannya di luar bumbung kereta dan kemudian syot kota waktu malam yang pendek, terdapat sikap yang sedikit abrupt, malah canggung.

Razaisyam dan Nazri juga perlu berjaga-jaga dengan cara mengurus babak. Setiap babak selalunya menghulur ke arah suatu persoalan "apa akan berlaku selepas ini" dan maksud tertentu yang akan dijawab pada babak seterusnya. Terdapat babak dalam filem ini, atas kerana struktur besar jalan ceritanya bersilang antara Beto dengan Remy, terasa tidak membawa cerita itu ke hadapan, malah bersikap sketsa. Ruang begini, tanpa disedari akan membuatkan beberapa penonton melihatnya sebagai jalan cerita yang mendatar dan tidak membawa maksud sebab-akibat. Babak klimaks juga lebih menarik jika diberikan kesusahan yang bertambah dan mencabar (spoiler: sesenang itu peti dibuka?). Beberapa pelakon baharu pula menyebabkan beberapa aksi dalam babak canggung. Nasib baik, Jalaluddin Hassan, Aloy Paradoks, Anas Ridzuan, Azman Hassan dan terutamanya Deanna Yusof (Deanna!!!!!!!) berganding dengan memberi suatu keseronokan sampingan terhadap Beto dan Remy. Oh ya, filem ini ada Deanna Yusof. Selalunya, apa-apa filem yang ada Deanna Yusof memang gempak, dan filem ini memang gempak sebab Deanna Yusof. Dan Deanna di"pergunakan" dalam filem ini dengan menyerlah sekali.

Suara dan efek suara cukup dan terkawal, dan dengan susah kerana Razaisyam kelihatan merakam suara pelakonnya secara langsung (hal ini dipuji). Paling baik ialah busanya yang walaupun kelihatan biasa sahaja, sebenarnya memberikan cerita (rujuk cara dandanan rambut Christine Suzanne) dan maksud dan menyampaikan nilai yang tertentu. Dan Razaisyam berjaya menyelitkan kain pelekat di tengah-tengah semua ini. Pengarahan seninya juga dipuji, dengan lokasi tempat yang cukup kena dan sesuai dengan tempo dan bulat cerita, memberi gambaran moden, urban dan korporat lwn. rumah bujang, flat kos rendah, dan miskin yang sepatutnya, dengan penggunaan ruang dan cahaya yang kena dan terpancar sempurna.

Runut bunyinya biasa. Kita lebih terseronok mendengar lagu rock indie yang berkumandang. Malah ada runut bunyi (detik saspens mendekati akhir cerita) yang aku tahu runut bunyinya diciplak daripada sebuah filem seram Hollywood. Aku tonton lagi sekali untuk ambil kepastian.

Namun begitu, untuk sebuah filem sulung Razaisyam, ianya jauh meninggalkan filem sulung perdana Woo Ming Jin, Nizam Zakaria dan beberapa pencuba komedi dalam MiG dan Grand Brilliance. Terdapat keselambaan, keterus-terang sempoi falsafah Nazri yang biasa (mencuit tapi dalam maknanya) yang amat memikat. Nazri, kali ini menyerlah, dengan kalkulatif Razaisyam, menyelit suatu hiburan yang mudah tapi menyentuh (ini yang susah tetapi berjaya dilakukan) dalam merojakkan mimpi/eskapis mata anak muda miskin merasa kekayaan dan menjerumuskan mata orang kaya terhadap kebiasaan dan kedamaian golongan pasif-konformis menengah rendah. Nazri juga menyuntik isu semasa dan ruang alam urban Melayu yang tentu akan menjadi bait-bait yang dikunyah dan ditelan kesedaran zaman. Dibantu dengan kesempoian pelakonnya menyampaikan dialognya. Terdapat terlalu banyak das-das kata sedap yang disampaikan, yang aku sedari, seperti komedi P. Ramlee dan Hafsham, akan diingati dan disiulkan pada zaman-zaman hadapan. Terdapat juga jiwa kuning Nazri yang menyerlah pandai, seperti beberapa rujukan homoerotis dan nasi lemak (yang aku rasa aku seorang sahaja yang ketawa, orang kita ni bersih rupanya) yang mencuit dan sesuai sebagai hidangan seks dalam komedi. Menghiburkan, mencuit, menyentuh perasaan, mudah dikunyah, bijak, dan seronok sampai ke habis! Dan lagi sekali, Deanna Yusof hot dalam filem ni, ghaaurrrrrrrrrrrrrrrr....!

Antara filem seronok senang (feel good) Malaysia tahun ini yang amat berbaloi untuk ditonton. 

Klasifikasi: P-13, beberapa dialog "cadangan" seks dan kasar yang mungkin tidak sesuai ditonton oleh kanak-kanak. 

MENONTON DI GSC Time Square.  

My Indie Rock Darling(2008)

Wooo, bangganya, kawan aku satu ni dah buat felem lah, dah siap plak tu woooohhhh!!!

Rewan, I salute u man, eventgh i havent seen it, i feel like, PROUD :)

Ok, aku saja je letak poster satu ni sebab tak silap aku nama watak ni Fad,

Ya, aku perasan kononnya nama aku hahaha, lantaklah aku perasan walaupun

tak berkait, macam Fadz dalam GAIA jugaklah kan, hahahaha.