Jalan Ke Oscar IV 2012: Warhorse, The Iron Lady

Warhorse(2011)

Hollywood dan Spielberg aku rasa sudah lama melakukan hal ini yang biasanya menjadi kepakaran mereka: mempesonakan objek dalam sinema. Zaman awal, kita selalu dipampangkan dengan pensonaan Lelaki, Wanita dan Kanak-kanak (pedofilia kalau kau di sini). Zaman

Spielberg, banyak hal ini berubah apabila makhluk asing, piring terbang, hantu, jerung, kapal terbang, dan dinasour dipesonakan. Dalam filem yang membawa "ahli keluarga" Spielberg kembali, Micheal Khan untuk suntingan, John Williams untuk lagu, Janunz Kaminski untuk sinematografi, mempesonakan tentang seekor kuda.

Filem ini menarik sebenarnya tetapi agak susah untuk disanggupi kepesonaan bestiality, lebih-lebih lagi buat penonton wayang tegar yang tidak dapat lupa dan akan kaitkan kepesonaan kuda dalam filem dengan babak Caligula dengan kuda, Elizabeth Taylor naik kuda atau babak terkenal kepala kuda dipotong dalam The Godfather. Malah filem "boy meets horse" ini sebuah cerita senang yang pernah dibikin, buat aku dengan lebih terfokus maknanya dalam The Red Violin, mengambil premis yang sama iaitu suatu objek yang bernilai yang akan dilelong dan diperlihatkan "nilai sebenar"nya atas makna "siapa yang layak memilikinya".

Aku suka sebenarnya metafora kuda dalam filem ini, mengangkat makna "jiwa muda" yang dipaksa masuk dalam kancah peperangan, tetapi atas kesabaran dan kekuatan diri, "jiwa muda" itu melepasi seram peperangan (ia khusus berkait dengan metafora Perang Dunia Pertama kerana zaman itu ramai remaja masuk perang, dan sebab itu filem ini memperlihatkan setiap lelaki yang ketemu si kuda "cantik" mesti muda, kacak dan berwajah licin) lantas boleh balik ke orang tersayang. Tetapi pemaknaan itu sendiri begitu pelik buat ramai penonton yang tidak peduli pun jika kuda itu akan hidup atau mati dalam perjalanan dan khusus babak perang yang sebenarnya ingin ditonton.

Ini adalah kerana gaya penceritaan Spielberg ini dibikin dengan gaya "road movie" sepertimana yang beliau gerakkan filem sulungnya Amblin. Spielberg hanya ada dua struktur gaya filem, pertama yang berbentuk naratif terkawal seperti yang dia tulis buat Close Encounters, Poltergeist dan beberapa filem adaptasinya. Struktur kedua adalah struktur sebenar Spielberg iaitu proses menggerakkan cerita dengan imej yang sentiasa menggerakkan pelakon, seakan

melalui satu advencer (inilah yang ditangkap oleh JJ Abrams dalam Super 8) yang mana hal ini wujud kuat zaman awalnya, Amblin, Sugarland Express, Duel semuanya bergerak dengan gaya itu, malah Raiders of the Lost Ark mengambil struktur ini. Kemudian datang filem-filem mencabarnya yang menggunakan gaya ini seperti Empire of The Sun, ET, Saving Private Ryan dan bagaimana ia gagal seperti War of the Worlds. Filem ini mengambil semangat itu, yang mana bagi aku, kekuatannya hilang pada masa tengah-tengah sewaktu POV kita dari si budak (yang tergila-gilakan kudanya) kepada kuda itu sendiri, walaupun sketsa setiap watak yang ditemui kuda itu (ini mengingatkan aku kepada Frankenstein yang bertemu pelbagai watak) menarik dalam penceritaannya sendiri.

Kekuatan sebenar filem ini hanya dua. Runut bunyi John Williams masih menyerlah berkuasa, walaupun pernah didengar dan mengambil banyak semangat western. Kedua adalah sinematografi luas dan homaj era tekninal epik Gone with The Wind dan filem-filem John Ford. Masalahnya, semua ini sudah dibikin dan apakah yang baharu? Ini membuat aku menyoal diri, kerana beberapa filem yang dinominasi filem terbaik juga muncul "mengitar semula" kehebatan zaman Hollywood dulu. Ini yang aku tak faham.

The Iron Lady(2011)

Whoah, aku tunduk hormat kepada wanita bernama Meryl Streep. Sememangnya kalau Meryl kalah dalam oscar, malu oh, sebab filem ini, yang mengangkat zaman muda-dewasa-tua Perdana Menteri paling lama UK, Margeret Tatcher, aku terpaksa mengaku, antara lakonan seorang bintang yang amat mengkagumkan dalam menyalin diri mereka terhadap seorang tokoh, sepertimana sehebat berlaku dalam

Downfall dan Gandhi.

Filem ini lebih banyak montaj dan suntingan daripada "hidup seharian" The Queen dan mempunyai intrig popular daripada The King's Speech. Ianya lebih "gelap" apabila cuba membuka labirin jungian Tatcher/Streep yang tua menghalunisasikan mendiang suaminya yang selalu mendampingnya. Ini yang mungkin agak "kabur" walaupun percubaan ini amat dibanggakan. Banyak suntingan dan imej babak yang berlaku pantas seakan kita menonton sebuah MTV rock, tetapi bukan lagu hanya suara latar Meryl yang kita sayangi, bermonolog dalam kecelaruan emosi dan psikologinya. Sememangnya, konflik dirinya nyata, rasa kesal dan dibuang sedari zaman-zaman akhirnya. Ini menarik, dan kekuatan ini sesungguhnya diangkat dengan usaha yang bukan calang-calang oleh Meryl. Tetapi struktur halunisasi-amnesia-memori ini juga "menakutkan" kerana kita susah mahu beremosi bersama dengan Tatcher, hanya dapat bersimpati dengan pecahan-pecahan psikosisnya, walaupun berintrig.

Buat peminat Meryl Streep, filem ini sebuah filem gula-gula anda kerana sudah lama kita tidak menonton wanita hebat ini menerusi lakonan yang kental dan ditunggu-tunggu. Tetapi untuk melepasi epikal dan kekuatan seperti Gandhi atau The Last Emperor, filem ini menarik sebagai filem biopik dan intepretasi menarik berkenaan hari-hari gelap Margeret Tatcher dan itu sahaja.

Di Sebalik Tabir Bunohan

sejarah dalam pembikinan

Azura(2012): Oh patutlah warna biru semua

Ah, inilah filem pop yang aku maksudkan.

OK, hal pertama yang aku tanya pada diri aku, apa ke hal lah che Aziz kita yang kita sayangi itu (tukang revive filem Melayu zaman Fenomena sehingga buat mat-mat kilang kembali menonton, orang Melayu stuck up dan rasa ko*** dan payu dara putih masih tak menonton filem Melayu sampailah arwah Yasmin dan PGL masuk cerita) membikin semula sebuah filem yang bukanlah dikira klasik hebat nak mati (bandinglah Azura 80-an dengan Antara Dua Darjat atau Penarek Becha, dua filem bertema sama), serius, dan bagi aku, ni kerja kacang Azizlah sebab, bro, ni remake dengan yang 80-an dulu (kuasa filem dulu hanya satu: Ogy Ogy Ogy, yes, she shines through as a true primadona) yang tidak adalah ke mana malah objek filemnya pun kecil walaupun mencuba. Lihat dunia Hollywood, kita gerun melihat filem klasik West Side Story untuk dibikin semula (sebab itu para pembikin hanya membikin semula filem-filem kecik yang nampak boleh dicantikkan lagi, seperti Fright Night) atau Hong Kong macam A Chinese Ghost Story atau India macam entah berapa bikinan semula mereka.

Hal utama ialah, aku gi tonton filem ni dengan bini aku. Benda pertama yang dia sedar (OK, pertamanya, ni filem jenis dia ya) ialah, gambar filem ni kadang-kadang out of focus, gambar terlalu blur, suara mono zaman 80-an, runut bunyi tak sedap. Ni serius serius menurunkan tahap kesyahduan filem (filem Hollywood menipu masyarakat kita kerana kesan bunyi yang baik dan gambar yang tajam, hal yang amat diikuti oleh KRU dan MiG) ni untuk diikuti, lantas menyebabkan 80% penonton yang mungkin boleh ditipu dengan emosi Kardashian tidak kesampaian.

Masa aku tonton filem ni yang langsung aku tak amik serius (bini aku amik serius jadi dia bengang dengan ...) ...adalah tiga minah baboon ni dalam wayang (oh how I just love Malay cinema) yang memberi "cue" setiap babak dan percakapan Shah Jazle dan Neeloofa, siap menjerit, ketawa dan komen depan-depan layar semacam menonton TV di rumah. Ada satu babak yang sangat aku syok dan ketawa mendengar pandangan mereka, waktu tu, Afdlin Shauki si Tan Sri Puteh (Puteh, get it?) menyatakan dengan tak malu kerana mahu mengajar anaknya erti hedonis dan wanita itu alat: "Perempuan dalam hidup abah masuk keluar, masuk keluar saja, sebab abah kaya", lantas si wanita tu menjawab secara spontan: "Tengok perutlah" (trans: See the stomach lah). Aku terbahak bagai nak rak.

OK, Azura bukanlah buruk nak mampus sangat. Mentaliti Aziz yang mengangkat Melayu "tulen" dan mengkritik Melayu hipokrit dan "buat-buat" bagi aku masih menarik. Ini komposisi sosial Aziz terhadap masyarakat Melayu semasa yang dia lihat, diambil daripada filem romantik selapis paling meletup 80-an. Aku suka skripnya (walaupun banyak GILA lubang plot, khusus babak terakhir) yang mencetuskan hal-hal menarik tentang sosial semasa. Dua babak paling menarik, pascababak Neelofa yang menyanyi macam babun lagu patriotik (which she doesn't mean it, she doesn't sing with grit and lovem even knowing it's a POYO task) kemudian kita diperlihatkan sampah sarap masyarakat kita yang hebat budi bahasa kononnya. Bang! Di tengah-tengah jalan cerita sewaktu payu dara si minah penonton kena raba balaknya dan si penonton mak cik menunggu cue Erma melalak dekat Neelofa. Sebuah lagi berlaku waktu Shah Jazle nampak bosan dengan posing dekat maut. Kita dah antisipasi dia nak skodeng Neelofa, dan mungkin, uit-uit. Babak tu betul-betul subtle. Kita nampak keringat jantan Jazle sampai naik tangga diam-diam, dia buka pintu, bang! si Neelofa tengah solat.

Hal-hal kecil inilah, walaupun klise Aziz, merupakan sinema Aziz yang memikat bagi aku. Aziz ingin membawa kita bertemu kembali apa yang pernah diceritakan oleh P. Ramlee dalam Musang Berjanggut, apa itu wanita Melayu (walaupun dalam versi pop Aziz) dan apa itu Melayu hipokrit (antaranya, orang buat MLM, hahahah, Binfilem tentu suka!).

Tetapi itu sahajalah. Lakonan, Hmmm, semua pelakon tambahan hancur. Aku tak suka dengan kakak Shah tu yang bini aku kata bagus kerana menampakkan Kim Kardashiannya. Tuhan, dia lulusan Oxford, takkanlah bercakap slanga serupa kakak baru lepas mengaji tusyen Inggeris malam (supaya dapat kahwin mat salleh ko*** putih).

BTW, aku macam rasa geli-gelaman juga, sebab aku pernah ke Oxford dan abang aku lulusan sana, tapi filem ini banyak mempersimplisistikkan Oxford dan Cambridge ini sebagai objek mercu tanda kejayaan ala-ala tingkat ekuinoks, yang seingat aku, orang dah tak pandang pun, tahunya belajar dan berjaya... Bagi aku the word dropping dua universiti dalam filem ni dah masuk tahap travesty (ha, amik kau, bukak kamus!).

Dan Shah lagi satu hal (aku lagi nampak dia dalam drama siri Asmara, ah, itu satu fenomena daripadanya), mungkin ini agenda Aziz, tapi Shah langsung tidak berspeaking London, malah bila dia bercakap, pelat Melayunya kuat. Aku dok Damansara (bukanlah nak berlagak) tapi aku tak kenal budak-budak anak lot bercakap macam tu.

Ahh, Neelofa. Cantik lah dia. Aku maafkan segalanya kalau dia ada salah silap (hahahah, diskriminasi!), dia macam ada iras Erra Fazira pun. Dan dia memang boleh berlakon. Serius, filem ini menarik kerana terajunya.

Dua orang menarik dalam filem ini, Afdlin Shauki yang tahu apa yang dia tutur itu "out dated" tetapi dia tetap membuat wataknya believable. Efida Es. Ah, Akmal Abdullah dan Dr. Goggle patut bagi can untuk wanita ni di FFM kali ni (mereka kan tengok nilai, filem ni banyak nilai baik, katanya! And I know your level of choice kan?)

Alas, Aziz. Aku kesiankan Aziz sebenarnya. Banyak, sebenarnya yang dia buat dalam filem ini yang kita boleh nampak dia "menaja" (trans: dapat duit jadi ikut cakap orang taja untuk product placement). Paling-paling-paling menyakitkan ialah dia paksa dirinya untuk memaparkan Lim Kok Weng sebagai antara tempat "tajaan" itu, yang amatlah tidak sesuai dengan plot gerakan Azura dalam filem ni. Tetapi aku telan sajalah, dengan sudut kamera samarnya, gaya ala lamanya. Sekurang-kurangnya, Aziz masih ada "wit"nya untuk diselitkan, dan itu aku jumpa sebagai nilai.

klasifikasi: U, hanya ada beberapa babak menonjolkan syahwat yang mungkin tidak sesuai bagi kanak-kanak, tapi melodrama ni zaman 80-an pun bukan-bukan dan kanak-kanak zaman tu pun dah tonton bukan-bukan.

Pelangi Ada Tujuh Warna

Sebelum aku bermula membedah (hahaha) filem pop paling ditunggu-tunggu ini, aku mahu membelah ini drama filem yang aku tiba-tiba tonton. Ya, aku telah menonton seperti 10 minit awal drama skrip yang ditulis Faisal Tehrani (role cue: Agghhh, I watched a Faisal Tehrani movie!) diarahkan Bade Azmi. Bila aku sedar ini drama mula membawa aku kepada "menguap", aku mula bertanya, adakah ini hasil orang besar itu yang pernah kutuk arwah Yasmin dahulu berkenaan "nilai moral"nya? Aku terus-terang, mamat Faisal ni "got balls". Baru-baru ni aku habis membaca novelnya yang ada berkenaan pembikinan filem era baharu Malaysia, yep, dan revolusi yang ingin dia bawa, bersama kupasan teorinya, bagi aku, menarik (atas kertas) malah mengangkat Dasar Kebudayaan Malaysia pada tempatnya, dalam dan luar. Tetapi menonton aktres pujaan aku, Lydiawati, dimomok dalam babak dialog berjela-jela dengan kawannya berkenaan itu jantan dan ini jantan (talk about unsexing everything about sex in ISLAM), mulut aku ternganga panjang. Kemudian, lepas babak itu, kita ditangkap dengan babak panjang MTV tanpa suara tapi lagu yang memaparkan Lydiawati terpegun tonton pelakon lelaki bermisai bercakap ala-ala MLM, kemudian tanda tangan dan kemudian, ugh apa lepas tu? Oh ya, Lydiawati dipaparkan membelakang kamera, siluet jauh, kemudian si pelakon lelaki bermisai datang, tunjuk diri. Dan aku tak tipu, kita dengar runut bunyi burung berkicauan, lantas dua orang tua ni bercakap benda-benda syariah komplien (yang membosankan), dan tiba-tiba, potong, bawa ke babak baru, tempat sama, suara burung kicau sama, dengan sudut tangkap lain, masih dua orang bercakap (yang membosankan). Aku mengutuk-ngutuk babak ini sampai tendang-tendang TV aku dan lepas tu urut-urut dada ingat Allah dan beristighfar (cewah!) Ya tuan-tuan dan puan-puan, itulah yang dinamakan DRAMA RADIO, dan bukan drama radio biasa tapi DRAMA RADIO RTM yang aku dengar zaman-zaman 80-an masa kecik nenek aku pasang (zaman sekarang drama radio RTM pun dah berubah betul).. Dan nama drama ni apa? Pelangi Ada Tujuh Warna? Oh, 70-annya, oh, oh, aku boleh anggap, betapa aku Noor Kumalasari menunggu matahari menjenguk wajahku dan memberi aku cahaya semula untuk mempercayai apa yang aku dengar dan tonton, ohhh Tuhan... Inilah pengajaran buat Faisal. Ya Faisal, tontonlah filem Iran, imej, potongan dan sudut bergerak, imejan bergerak, semua ini penting untuk "menggerakkan cerita" wahai Faisal, bukan main dialog-dialog-dialog saja. Janganlah dibandingkan dengan filem Iran hebat, 10 itu yang hanya kamera mengambil wanita dalam kereta dan bercakap kerana ISU dalam filem itu provokatif, bentuk awalnya sahaja menampakkan provokatif, maka jika bercakap panjang pun si wanita itu dan itu sajalah yang berlaku dalam filem tu (seakan berselindung daripada ditangkap) sudah meletakkan kewajaran sekali gus intrig yang sangat memikat.

Ah, setakat ini belumlah lagi tertunai revolusi Faisal atas kertasnya yang idealis itu. Aku harap dia cuba lagi yang terbaik lepas ni.